カメラ: 中判フォーマットの民主化が進行中

数年前に発売された実績のある品質を備えたフルフレームハイブリッドが約1000ユーロで販売されており、プロ仕様の兄弟モデルはあらゆる分野で前例のないパフォーマンスを提供しますが、近年、一部のメーカーは非常に独占的な製品を公開することに賭けています。中判フォーマットでより幅広い視聴者に。

近年、特に富士フイルム、ペンタックス、そしてスウェーデンのメーカーであるハッセルブラッドは、より汎用性の高いモデルをリリースしており、その一部はハイエンドの 24 x 36 モデルと同等の価格になっています。

この選択は、美しい画像の愛好家にとって非常に良いニュースです。実際、デジタル時代の到来以来、中フォーマットは長い間非常に高価なままであり、その使用には多くの制約が課せられてきました。したがって、長年にわたり、それは主にプロの世界の限られた一部の特権であり、特に非常に困難な状況でのまれな屋外遠征にもかかわらず、基本的に静的な練習、そしてほとんどの場合スタジオに限定されてきました。これはもはや当てはまらず、さまざまなメーカーのいくつかのモデルにより、幅広い視聴者が新しい可能性を検討できるようになりました。コストをかけて提供されるさまざまな可能性の非網羅的なパネルを提供するため「勉強した」、屋外条件では、ハッセルブラッド X1D II-50C、富士 GFX 50r、ペンタックス 645Z という、異なるプロファイルを持つ 3 台のボディ (ハイブリッド 2 台と一眼レフ 1 台) を使用することにしました。

「中判」?

今日、それを想像するのは非常に困難です。なぜなら、24 x 36 はしばしば次のように説明されるからです。« フルフレーム »— 多くのユーザーにとって、これは高いデジタル品質と同義です。ただし、歴史的にはフィルム写真では小型のフォーマットとみなされています。実際、20 世紀の最初の数十年間の主要な課題の 1 つは、扱いにくい写真カメラよりも扱いやすいデバイスを製造することでした。ヨーロッパ、日本、アメリカのいくつかのメーカーがこの冒険に乗り出し、その研究により多種多様なカメラやフィルムが誕生しました。数十年にわたる継続的な革新により、それらを区別できるようにする分類が徐々に確立されました。

• いわゆる部屋用に予約された 4 × 5 インチ (画像あたり約 10 × 12.5 cm) 以上のフィルム« グランドフォーマット »
• 24 x 36 mm 以下のサイズの映画フィルム、として知られるフィルム「小さいフォーマット」(24 x 36 は今日ではこう呼ばれています)« プレーン形式 »デジタルで)、最も普及している
• その中間、と言う「中判」、時間の経過とともに 120 または 220 フォーマット (幅 6 cm、これら 2 つの規格間で長さのみが異なります) のみになったフィルムをまとめます。

一般の人々や多くの専門家の間で 24 x 36 が開発されて以来、基本的に非常に情報通のユーザー向けに予約されており、中判ボックス非常に多様な特性を備えているため、非常に多様な用途が可能になります。スタジオからストリートフォトグラフィー、ポートレートから建築物を含む風景に至るまで、これらのデバイスで撮影された有名な画像が数多くあり、その画質と信頼性がしばしば賞賛されています（例：最初の人類が月面で撮影した写真など）。

デジタル時代において、中判の価格は法外なものです

デジタル画像の出現により、フィルムに代わってセンサーが使用され、そのサイズは小型化する傾向にあります。実際、大きな感受性表面を製造することは技術的な課題であり、研究開発コストによりデバイスの価格が高騰します。したがって、デジタル時代に中判の価格が再び登場したとき、中判の価格は非常に高騰し、下降傾向にもかかわらず、そのコストは依然として非常に高く、広告やファッションにおける非常にハイエンドのプロのショットに限られていました。参考までに、2010 年にペンタックスが 645D をリリースしたとき、この世界への参入コストは通常​​半分になりましたが、このボディの価格はまだ約 10,000 ユーロ (裸のボディ) でした。

何よりも画質: ダイナミクスの基本的な重要性

中判の最大の特徴であり、決定的な利点はセンサーのサイズが大きいことです。以前の標準と比較して、現在比較的使いやすく、低価格レベルを実現しているすべての中判カメラには、同じセンサー、つまり 33 x 44 mm (つまり 4/3 フォーマット) の寸法の 50 メガピクセルの Sony CMOS が搭載されています。表面積は、« プレーン形式 »(24×36mm)。

これらの寸法により、特に 24 x 36 よりも優れた解像度とダイナミックな妥協を実現できます。ダイナミクスはあまり知られていない概念ですが、写真では基本的なものであり、シーン間の光の強度に大きな違いがあるにもかかわらず、シーンの要素を復元する機能です。異なるゾーンです。屋外の写真撮影で非常によくあるケースは、空を避けるのが難しいことです。「穴が開いた」(白) 前景に暗い要素がある状態で撮影する場合 (影や逆光など)。すべての条件が等しい場合、ダイナミクスは取り込まれた光の量によって強く決まります。したがって、一般に、各フォトサイトの表面積 (ピクセルを作成するために光を集めるセンサーの面積) に比例します。この観点から、感応面の寸法が大きいほど、従来よりも優れたパフォーマンスが得られます。フルフレームまたは APS-C センサーを搭載したより一般的なデバイス。

例として、Fuji GFX 50r で撮影した画像を示します。この画像では、中判フォーマットによって可能になるダイナミクスの重要性が不可欠でした。

ここで、ハイライトを含む領域 (空など) は、これらの結果を達成するためにポストプロダクション (フィルム印刷と本質的に同等) で実行される大幅な修正の主な恩恵を受けます。レタッチされていないファイルでは、多くの場所で穴が開いているか (白以外の情報がない)、またはあまり詳細に見えないように見えますが、センサーのダイナミクスのおかげで、これらの困難な領域にはポストプロダクションで明らかにできる情報が常に含まれています。

ダイナミクス: 24 x 36 高解像度と中形式の比較

以下の例では、同様の条件 (実際的な理由から、同じ日、数分以内の同じ時間、および数メートル以内の同じ場所) で得られた結果を、最新世代の非常に優れた 24 x 36 高解像度と比較しています。ソニー α7R IV、ハッセルブラッド X1DII-50C。

以下のファイルは、センサーのネイティブ機能にできる限り近づけるために、Raw ファイルから取得された未加工の JPEG です。

上の 2 つの画像は、理論的には同じレベルの光強度を両方のセンサーに送信できる設定で撮影されました。全体として、ハッセルブラッド カメラからの画像は密度がわずかに低く、ネイティブの感度がおそらく少し高いことを示していますが、違いは目立たないものです。ハイライトが論理的に X1DII の画像のより高いレベルにある場合、ハッセルブラッド カメラの方がはるかに微妙なレンダリングで、その違いは中間色調 (草) でより明確に顕著になります。違いは、座っている人物によって投影される影にも見られます。中判センサーからの画像ではより詳細な画像が得られます。これは、フォトサイトの優れた表面のおかげで、ネイティブのダイナミクスがより優れていることを示しています。実際、その違いは、上記のセンサーのネイティブ感度のわずかな違いだけが原因であると考えるにはあまりにも重要です。

操作されていないファイルで違いが明らかな場合、ダイナミクスの違いによってポストプロダクションのマージンも確保され、クリエイティブな可能性が大幅に広がります。ユーザーが実際に利用できる可能性をテストするために、私たちは 2 つのボックスのそれぞれで利用可能なソフトウェアを使用することにしました。それは、Sony ボックス用の優れた Capture One (中判カメラ メーカーの Phase One によって設計され、ユーザーの間で非常に広く普及している) です。最も要求の厳しい専門家）とハッセルブラッド独自の Phocus ソフトウェア（スウェーデンのメーカーの Raw ファイルを開発できる唯一のソフトウェア）。結果を混乱させないように、ここではハイライトで情報を捉えることができる設定のみを操作しました (本質的に、デジタルのシャドウよりも捉えるのがはるかに困難です)。設定を最大にすると、これらの領域は中判センサーからのオリジナル ファイルでより明るくなりますが、より自然な比色レンダリングを維持しながら、濃度回復のレベルが高くなっていることがわかります (グレー ベール効果はあまり顕著ではありません)。 ）。

最後に、さまざまな設定のスライダーを押して、困難な条件で撮影されたこれらの画像から可能な限り最高の結果を得ようとしました。補正余裕が最も大きいのは中判カメラの画像であることが容易に分かります。

ここで使用した 3 台の中判カメラは同じセンサーを搭載していることを思い出してください。各メーカーに固有の電子機器や処理により微妙な違いが生じますが、一般に、Raw ファイルのダイナミクスの分野では同じオーダーのパフォーマンスが可能です。時々デリケートな状況での作業を強いられる専門家や専門家にとって、これは重要なセキュリティです。明らかに、24 x 36 との違いが最も顕著になるのは、要求が非常に厳しい大判プリントの場合です。ただし、上記の例に見られるように、限られた形式でも認識可能です。

一般にはあまり知られていないことが多いですが、ハイダイナミクスの利点は困難な状況に限定されないことも指摘しておく必要があります。実際、より標準的な状況では、画像のすべての領域でコントラストがあり詳細な画像を生成することもできます。したがって、この特性は、たとえばポートレートや風景などで大きな関心を集めます。

中判ビデオ：まだ開発されていない可能性

2000 年代の終わりに登場した多くのカメラよりも大きなセンサーを備えたカメラで撮影できる可能性は、私たちが活動する視覚的な世界を根本的に変えました。被写界深度を浅くする流行は、これまで主に映画や特定の非常に高級な広告に限定されていましたが、実際にはまだ枯れていません。

しかし、現在では中判カメラでも撮影の可能性が提供されており、一部のメーカーは非常に大型のセンサーと既存の優れた光学系の組み合わせのおかげで夢を実現し始めています。彼らは、背景のぼかしが民主化された後、セルジオ・レオーネや最近ではクエンティン・タランティーノなどの映画界のビッグネームに喜びをもたらした70mmの壮大な描写を、これらのデバイスによって再び体験することはできないのではないかと疑問に思った。

今日に至るまで、中フォーマットのビデオ モードは、低価格帯のモデルに比べてまだ不足しています。 UHD の一般化とは対照的に、ここではフル HD が女王の定義です (ハッセルブラッドの X1DII は依然として 2.7 K モードを提供しています)。提案されている圧縮形式は 4:2:0-8 ビットですケイデンスの選択はモデルごとに多少異なりますが、全体的にはほとんどありません。同様に、センサー上で位相相関を可能にするデバイスがないため、実際には点の変更を手動で確実に行う必要があり、このように被写界深度が浅くなると、これが課題となります。したがって、デジタル媒体フォーマットでは現在、簡単に撮影することはできません。

同様に、最近の有望な発表にもかかわらず、現在入手可能なボックスのどれも、手持ちで簡単に撮影するために不可欠な要素であるセンサーの安定化を提供していません。

中判の世界では、キーワードはカメラの多用途性ではないことがお分かりいただけたでしょう。特定の習慣を持つ非常に要求の厳しいユーザーを対象としたデバイスには、マークされたプロファイルが付いています。

3 つの非常に多様な症例プロファイル

長い間、中判デジタル写真は、特定のロジスティクスを必要とするさまざまな技術的制約 (乱雑さ、バッテリー寿命の短さ、ほこりに対する敏感さ、当時利用可能な記憶媒体を考慮すると重すぎるファイル重量など) のため、主にスタジオの世界に限定されてきました。そしてそのコストは非常に高い。

テストされた 3 つのボックスは、この束縛を打破するために設計されました。したがって、この約束が守られているかどうかを確認するために、非常に多様な条件でそれらを使用することにしました。

Hasselblad X1DII-50C: お気に入りの地形としての屋外写真撮影

3体の中で最もコンパクトなハッセルブラッドに立ち向かうため、最初の観察: 製造品質は高く、使用感はハイエンドの 24 x 36 よりも大幅に優れています。この快適さは、特に明るさを下げた場合でも特に快適な、十分なサイズの電子ビューファインダーによるものです。もう一つの嬉しい驚きは、XCD 45P f/4 レンズが、人間工学に基づいた美しい本体デザインにマッチするように設計されていることです。全体として、中判フォーマットで前例のない小型化が可能になりました（明るい固定焦点距離を備えた 24 x 36 ハイブリッドよりも大きくなりますが、フルフォーマットのプロ用 SLR よりも小さくなります）。これは喜ばしいことです。

当然のことながら、画質は良好で、都市建築の撮影が非常に快適です。

非常に高い解像度と快適なダイナミクスの両方を活用できるセンサーのサイズとは別に、16 ビットで Raw ファイルを記録できることも重要な要素です。実際、今日では、RAW ファイルが 14 ビットでエンコードされている他の 2 台の中判カメラ (Fuji GFX 50R と Pentax 645Z) と同様、24 x 36 カメラにはほとんど存在しません。これは最小限に見えるかもしれませんが、実際には、情報を記録する際の 2 ビットの差はかなり大きくなります。追加のビットごとに、可能な理論値の数を 2 倍にします3 つの RGB レイヤーのそれぞれに。この追加の色彩豊かさは、多くの写真分野 (風景や静物など) で利点となり、ポストプロダクションでさらに大きな自由度を可能にします。

レンズの中央に機械式シャッターがあるため、最大 1/2000 秒のフラッシュ同期が可能になります。したがって、解像度の観点から最高のハイエンドの専用バックに匹敵するものを使用しなくても（はるかに高価ですが）、特にセンサーの解像度が十分なままであるため、スタジオでの使用は完全に可能です。

X1DII-50C はいくつかの基本的な領域では優れていますが、いくつかの機能によって何ができないのかがわかります。したがって、このブランドの取り外し可能なデジタルバックを備えたボディの場合と同様に、このオートフォーカスは、特に明るさが低下した場合、24 x 36 ほど効率的ではありません。この分野では、テストした他の 2 つのデバイスの方が優れています。 X1DII を使用すると、ユーザーは別の穏やかで思慮深い練習に連れて行かれます。したがって、静物画、風景、建築、ポーズをとったポートレートなどで驚異的な効果を発揮します。一方で、動く被写体の撮影は依然として難しい。ストリートフォトに挑戦できたとしても、ピントを合わせるのに必要な予測時間を許す状況でのみ、満足のいく結果が得られました。

さらに、取り外し可能な背面を備えたケースの使用を目的としたバッテリーの控えめな性能と比較して、メーカーは自律性の点でここで努力しているようですが、X1DIIバッテリーの余裕は限られています。これは、電子ビューファインダーやスクリーンに常に電力を供給する必要があるハイブリッドの場合によく発生します。ただし、この特定のケースでは特に顕著です。人間工学に基づいた優れた研究のおかげで、このボックスは屋外で非常に快適に使用できるという事実は変わりません。

Pentax 645Z: 全地形対応の中判一眼レフ

標準から離れることを選択したハッセルブラッドとは異なり、ペンタックスは継続性を選択しました。頑丈でかさばる中判レフカメラの歴史あるメーカーであるこの日本のメーカーは、今のところデジタルでも同じ道を歩むことを選択しています。そのため、2010 年にリリースされたとき、645D は 10,000 ユーロ未満で販売された初のデジタル メディア フォーマットであり、何よりも時として困難な屋外条件でも動作するように設計されていました。現在の後継機である 645Z も同じ溝を耕しています。完全にトロピカル化された金属設計のおかげで、紛れもなく効率的かつ堅牢で、手頃な価格でありながら、現行の中判モノブロックの中で最も重く、最もかさばります。

現在の傾向に反して、ペンタックスは中判に十分な反射式ビューファインダーを装備することも選択しました。これはかなりの本体容積を必要としますが、性能の観点からは非常に興味深いことがわかります。リフレックスの世界におけるノウハウを基に構築されたこの非常に使いやすいボックスでは、特に競合他社のコントラスト検出を備えたモジュールよりも効率的な位相相関集束モジュールの使用が可能になります。したがって、明るさが低下した場合でも (ISO 1600 または 3200 で撮影した以下の特定の画像の場合のように) ピントを迅速かつ正確に確保することができます。

25 個のクロスを含む 27 個のコリメータを備えたこの Safox 11 デバイスは、古典的なデジタル一眼レフ用に設計されたモジュールに基づいています。したがって、それは本質的に視界の中央部分を占めます。いずれにせよ、645Zが控えめなカメラではない場合、中判反射照準器を選択するには、やはりかさばるミラーを動かす必要があり、そのためトリガーは電子照準器を備えたハイブリッドモデルのトリガーよりもかなりノイズが大きくなります。

一方、ペンタックス本体は、電子ビューファインダーや画面に常時電力を供給する必要がないため、論理的にはバッテリー寿命が大幅に長くなります。

Fujifilm GFX 50r: ストリート写真向けに設計

フィルム媒体フォーマットの世界でも歴史的なプレーヤーでもある Fuji は、デジタル媒体フォーマットの世界で最も多様な製品を取り揃えています。「GFX」。 GFX 50r が私たちの注目を集めた理由はいくつかあります。まず第一に、デジタル形式の中で最もアクセスしやすいものです。さらに、そのプロファイルは、画質に非常に注意を払うストリートフォトグラファーの聴衆を明らかに指向しており、これまでに説明した他の 2 台のカメラとは明らかに異なります。

GFX 50rは、記者の黄金時代を彷彿とさせるレトロな外観とライカスタイルのコーナーファインダーにより、ある種の優雅さを示しています。

中判フォーマットとしては軽くて非常にコンパクトで、この分野ではハッセルブラッドのX1DII-50C-45P f/4ペアのレベルに達することなく、時には困難な屋外条件でも動作できる全天候型仕上げを備えています。

人間工学の観点からは、ボックスのロジックと一致しています。「×」APS-Cシリーズのメーカーから提供されています。それらと同様に、主にダイヤルと物理セレクターを中心に構造化されたコントロールを提供します。ザオープニングコントロールまた、古いスタイルのレンズに直接配置されたリングによっても保証されます。全体的にはすぐに慣れますが、個人的には、カバーにあるメインダイヤルでシャッタースピードを 1 EV ずつ、後ダイヤルで 1/3 EV ずつシャッタースピードを変更する必要があるのは非常に複雑すぎると感じましたが、 + または - 1 EV の限られた間隔でのみ。現場では、光が急速に変化する場合（雲の通過など）、適切な応答性で動く被写体を捉えるのは非常に複雑になりすぎます。

動画撮影を目的としたボディ用のものがあった場合、重要な点は、そのコントラスト検出オートフォーカス モジュールが興味深い結果をもたらします。 645Z のような位相相関モジュールの性能には匹敵しませんが (特に明るさが低下した場合)、ハッセルブラッド X1DII よりも動く被写体を手持ちで練習するのに適しています。シングルモードではかなりうまく機能しますが、連続モードでは満足のいくものとは程遠いです。したがって、古典的な手持ち撮影の練習ではその役割を果たすことができますが、少し緊張しすぎる練習 (スポーツ、野生動物の写真撮影など) では、GFX 50r の機能に比べて全体的に要求が高すぎるままです。とはいえ、デジタルと同様にフィルムでも、中判カメラはそのような実践のニーズを満たすように設計されていません。通常の設計では、その有用性は別のところにあります。

下の画像でわかるように、GFX 50r は十分に目立たず、ストリート写真撮影 (逆光の被写体に焦点を合わせるなど) には十分な効率性を備えています。

また、その弟分と同様に、主要な富士フイルムをエミュレートできるプロファイルを JPEG に直接適用できる可能性も見つかりました。したがって、製造業者の常連は自分の小さな子供たちをすぐに見つける必要があり、後処理ソフトウェアの前であまり多くの時間を費やしたくない、またはできないユーザーは、識別性の高い JPEG を迅速に作成できる可能性があります。

統合メディアフォーマット: 急速に変化する肥沃な分野

近年提案された技術的および価格的開発のおかげで、中判デジタル写真はスタジオから、そして巨額予算の作品のみから解放されることができました。確かに、フィルムと同様に、関連するデバイスは 24 x 36 ボディや APS-C ボディと同じ多用途性を提供することはできませんが、画質の観点からはその利点は非常に重要です。最も汎用性の高いボックスであっても、ハイエンドの 24 x 36 と同じ汎用性を提供できないという事実は変わりません。したがって、選択する際には、中判フォーマットがより高いレベルの画質と同義であるかどうかは別のことであることを明確に心に留めておく必要があります。あらゆる練習に適しています。

いくつかのメーカーが、最近まで非常に閉鎖的な世界へのアクセスを民主化するために真剣に努力してきましたが、この機器の価格を考えると、明らかにすべての予算で手が届く範囲にはありません。デジタルメディアフォーマットでの写真撮影は、専門家にとって以前に比べてはるかにアクセスしやすくなっているという事実は変わりません（特に中古市場も発展する傾向にあるため）。この最近の傾向は、今後数か月でさらに増加するはずです。なぜなら、これらの行を書いている時点で、Fuji は、より鮮明で (102 Mpix) 安定した統合メディア フォーマットの今後のリリースを発表しているからです。富士フイルム GFX100S。確かに高いリリース価格で提供されていますが、そのパフォーマンスとビデオへのオープン性を考慮すると、非常に慎重に検討されています。つづく…