Fujifilm GFX 100S レビュー: 検討した価格での妥協のない中判品質

デジタル写真の重鎮と並んで、富士フイルムは APS-C または APS-C のみを生産するという当初の方針を継続しています。中判。大胆に、多目的に使用できるように設計され、フォトセンサー非常に高解像度 (102 メガピクセル) なので、賢明であることがわかります。

富士フイルム GFX 100S テクニカルシート

このテストは富士フイルムから貸与されたカメラを使用して実施されました。

富士フイルム GFX 100S のデザイン

外観の点では、GFX 100S は、GFX 100S と非常によく似ています (双子とは言えません)GFX 50s II。したがって、（中型フォーマットの場合）設置面積が限られていることがわかります。実際、その寸法は現行の 24×36 一眼レフカメラの寸法よりわずかに大きく、150 mm (幅) x 104 mm (高さ) x 44 mm (最薄部の厚さ) / 87 mm (ハンドル) です。

弟のハンドルと同様に、最後のハンドルは、特に親指を置く後部と同様に効果的な滑り止めコーティングで覆われているため、良好なグリップ品質を保証するのに十分な余裕があります。

900 g (カードとバッテリーを含む) をわずかに超えるその重さは、使用されている素材の堅固さ、可動性の制約、および中判フォーマットでは非常に重いことが多いレンズとのバランスを確保する必要性の間でバランスが取れていることを示しています。 GFX 50s II と同様に、ケースは金属要素に誇りを与えています。また、ほこりや流出を確実に防ぐ多数のシールも装備されています。したがって、GFX 100S II は、レポートや風景写真など、屋外で時々遭遇する困難な状況にも対処できるように設計されています。

富士フイルム GFX 100S のファインダー

GFX 50s II で使用されているデジタル照準モジュールは非常に快適です。対角0.5インチ、369万ドットの美しい有機ELパネル（コントラスト鑑賞用）を搭載しています。全体のアイレリーフは 23mm で、メガネ着用者にも好評で、倍率は 0.77 倍です。

背面には、2 軸で傾けることができる、非常に明確に定義されたタッチ スクリーン (236 万ポイント) があります。このデバイスは垂直方向と水平方向の両方に非常に便利なチルトを可能にしますが、完全に調整可能なボール ジョイント マウントではありません。

富士フイルム GFX 100S の接続性

接続性に関しては、GFX 100S に欠けているものは何もありません。現在: ミニ HDMI タイプ D 出力、ヘッドフォン入力および 3.5 mm ミニ ジャック形式のステレオ マイク出力、リモコン ソケット、およびデバイスの充電とコンピュータへの接続を可能にする USB-C コネクタ。

高速なUHS-IIフォーマットに対応したSD/SDHC/SDXCカードスロットを2基備えている。 GFX 100S によって生成されるファイルのサイズは、控えめに言ってもかなり大きく (フル解像度の 16 ビット Raw で 209 MB)、CFexpress タイプ A カードとの互換性は非常に有利です。実際には、バッファーがいっぱいであるためにトリガーが妨げられることはありませんでしたが、背面スクリーンにファイルを表示すると、ある種の焦りを引き起こすことがあります。

富士フイルム GFX 100S のバッテリー寿命

光学照準器を中心に構築されたレフカメラとは異なり、ハイブリッドカメラは本質的にエネルギーを大量に消費します。 NP-W235 (リチウムイオン) バッテリーが興味深い自律性 (富士フイルムの前世代のバッテリーと比較して約 2 倍) を提供する場合、2 番目の蓄電池はスタジオだけでなく屋外でもすぐに不可欠であることがわかります (使用にはバッテリーが必要になる場合もあります)。より多くのバッテリーの数は、写真家の貪欲さと旅行中の電気へのアクセスの容易さに応じて異なります)。明らかに、ビデオ使用のコンテキストでは、この制約はさらに重要になります。

ちなみに、小さなイエローカード: GFX 50s II と同様、外部充電器は提供されていません。したがって、それが存在しない場合、それは電源アダプタを使用して仕事をするデバイスであり、したがってそれ自体が固定されていることがわかります。確かに、メーカーは（中判フォーマットと比較して）価格の節度を目指しています。しかし、この価格レベルでは、この選択を正当化するのは依然として困難です。したがって、独立した充電器を購入するには約 70 ユーロの費用がかかり、これは追加のバッテリーごとの価格でもあります。

Fujifilm GFX 100S の人間工学

他の分野と同様、GFX 100S の人間工学は GFX 50s II の人間工学と同じです。したがって、ビューファインダーの左側の上カバーに、モード選択バレル (PSAM…)、写真/ビデオセレクターも含まれます。右側には 2 つのカスタマイズ可能なキーと設定を表示する画面が配置されています。そのため、前バージョンの専用ダイヤル (感度、露出補正など) はなくなり、人差し指と親指の下にある 2 つの割り当て可能なダイヤルを使用してすべてが行われるようになり、パラメータを変更するにはこのダイヤルを軽く押す必要があります。変化したい。実際に使ってみると慣れるまで少し時間がかかりますが、使っていくうちに良いレベルの応答性が得られるようになります。個人的には、取り扱いエラーを回避し、それによって現場での貴重な時間の損失を避けるために、感度を制御するより直接的な手段を好むことを改めて考えています。

背面パネルでは、ビューファインダーの左側にドライブ キー (フレーム レートの選択) と画像の削除に使用するキーがあります。 AFフォーカスモードセレクターとAF ONボタンはファインダーの右側に配置されています。最後に、ジョイスティック (非常に便利)、露出ロック、メニュー アクセス、情報表示、画像再生ボタンが画面の右側に配置されています。最後に、デフォルトで非常に便利なクイック メニューにアクセスできるキーは、サムレストの右側にあります。ほとんどすべてのキーが構成可能であり、少しの時間で誰もがカスタマイズされたコントロールを作成できるようになることに注意してください。

控えめに言ってもメニューは豊富で、特に専門家専用のボックスでは、スキン スムージング フィルター (フェイスリフト ファンにとっては Photoshop が非常に便利です) などの特定の機能はなくても問題ありません。とはいえ、要求の厳しいユーザーのさまざまなニーズに応えるため、ハイエンドケースには豊富な機能が備わっているのが標準です。幸いなことに、日常的な使用では、クイック メニューとタッチ スクリーンのペアリングは非常にうまく機能します。

つまり、感度用の 3 番目のダイヤルがないことを除けば、GFX 100S の制御は非常によく考えられています。全体は非常に直感的で、非常に完成度が高く、幅広くカスタマイズ可能です。一言で言えば、この中判フォーマットは非常に使いやすいです。

富士フイルム GFX 100S シャッター

ここで、シャッターには中央システムとフォーカル プレーンという 2 つのカテゴリがあることを思い出してください。 1 つ目はレンズに内蔵されており、外部フラッシュとの非常に高い同期シャッター速度を提供するという利点があり、伝統的にスタジオでの使用 (または屋外の商業写真) に向けられています。フォーカルプレーンシャッターには、裁量性と価格の節度性というメリットがあります。

GFX 50s II と同様、これは GFX 100S に選択された 2 番目のオプションです。したがって、フラッシュの同期速度は 1/125 秒に制限されており、あまり動いて​​いない被写体 (静物、ポートレート) でのみフラッシュを使用できます。
それでも、GFX 100S のシャッターは、最大 5 枚/秒のバースト レート (3 fps と比較) が可能であるため、弟のシャッターよりも効率的です。最も神経質な 24×36 カメラで表示されるものには程遠いですが、中判では現時点での記録です。従来、これらのデバイスは実際にはアクション写真には向いていないため、このタイプの機器の潜在的なユーザーにとってはこのレートで十分すぎると言わざるを得ません。

富士フイルム GFX 100S のオートフォーカス

オートフォーカスモジュールはハイブリッド位相相関/コントラスト検出動作を採用しています。これは、理論的には、コントラスト検出のみに基づいたオートフォーカス (ほぼすべての中判モノブロックと同様) に満足していた GFX 50s II と比較すると、非常に大きな利点です。したがって、より神経質であり、より敏感である必要があります。古典的なストップモーションの被写体に焦点を当てている限り、当然のことながら、これは当てはまります。違いが最も顕著になるのは明るさが低下したときで、GFX 100S が明らかに有利です。ついでに、最高の 24×36 の精度レベルに達していなくても、目の検出はうまく機能することを指摘しておきます。被写体は効果的に検出され、追跡は一般に確実に行われます。

目の検出ができない（目による検出ができないため）動く被写体の追跡がかなりうまくいっている場合、結果は、精度の分野でまだ進歩が残っていることを示しています。ただし、GFX 100S の場合、この手順は特に困難であることに注意してください。実際、同等のフレーミングの場合、センサーが大きいほど鮮明なゾーンは短くなります。したがって、中形式は 24×36 よりも要求が厳しくなります。一方、富士フイルムは素晴らしい 80 mm f/1.7 (中判では珍しい絞り) を提供してくれました。特にこのような定義されたセンサー (102 Mpix も同じ!) では、わずかな不正確さが目に見える非常に高いレベルの要件を満たし、AF モジュールをその限界まで押し上げるために、全絞りでテストを実行しました。モニタリングの精度はまだ改善の余地があるという事実は変わりません。

不満の点では、連続モードでは、AF が寄生被写体に捕らえられ、追跡してもらいたい被写体に不利益をもたらす傾向があることにも注意することができました。実際、途中でフレームに入った別の被写体を優先して、移動中に「ドロップ」されたことが何度かありました。

Fujifilm GFX 100S による安定化

兄貴分の GFX 100 と同様に、100S には 5 軸センサー安定化デバイスが搭載されています。 GFX 100S のスタビライザーは、三脚の使用が日常的だった従来の中判フォーマットから外れるように設計されたカメラに不可欠であり、良好な結果をもたらします。私たちのテストでは、安定化なしで手持ちで最大 1/50 秒まで撮影した場合、シャープまたは許容範囲内の画像の大部分が得られました。これと比較して、安定化機能を使用した場合 (80 mm f1/7 の場合) は 1/4 秒でした。地上で観測されたゲインは 3.33 IL で、非常に良好なレベルです。

この精緻な定義により、安定化なしで 1/50 秒までほとんど使用可能な画像を取得できるボックスの一般的な設計に敬意を表しましょう。このような結果は、GFX 100S がトリガー時に発生する内部振動が実際に非常に少ないことを示しています。

センサーの機械的安定化により、いわゆるピクセル シフト モードの存在が可能になり、完全に不活性な被写体に対して、カメラがスタンドにある場合に、複数のショット ビューから 400 メガピクセルの画像を生成できます (16)。このシステムは、各トリガー間のセンサーの非常に細かい動きに基づいており、アドホックなポストプロダクション ソフトウェアの使用を必要とします。大判で印刷された静物画の愛好家はきっと喜んでくれるでしょう。

富士フイルム GFX 100S の画質

33 x 44 mm、102 メガピクセルの裏面照射型中判 CMOS センサーを搭載した GFX 100 は、優れた画像を生成できます。この言葉は使いすぎではありません。画像の精度が非常に高いだけでなく、センサーのサイズにより、他の方法では得られない品質のぼやけが得られます。この元々存在する側面は、中判フォーマットの世界では非常に珍しい非常に大きな口径を持つ 80 mm f/1.7 の存在によって、テスト中に大幅に強化されました。

フィルムフィルムの設計におけるメーカーの豊富な経験 (Pro 160S など、特定のリファレンスが消えてしまったことを私は今でも悲しんでいます) は、画像処理の全体的な品質や豊富なプリセットにも反映されており、かなり優れています。感じ、jpeg 用に提案されました。

感度の向上は非常によく管理されています。非常に高解像度であっても、非常に興味深いサイズのフォトサイトを可能にするセンサー表面の利点は、この領域でも感じられます。 GFX 100S の非常に専門的な指向を考慮して、私たちはデフォルト設定で非常に専門的な Capture One によって処理された RAW ファイルに基づいて観察しました。ちなみに、このボックスは、このカテゴリの他のほとんどの中型フォーマットとは異なり、14 ビット サンプリングだけではなく、16 ビット サンプリングで RAW を配信できることに注意してください。

当然のことながら、結果は非常に優れています。明らかに、感度の限界は用途によって異なりますが、たとえば雑誌の全ページ印刷機の場合、基本感度範囲全体 (100 ～ 12,800 ISO) が完全に使用可能です。その後、状況は徐々に悪化しますが、レポートの場合、ISO 25,600 および 51,200 の拡張感度は完全に可能です。ただし、最大値の ISO 102400 では、画像が非常に大幅に劣化するため、粒子が実際に非常に目立ち、ダイナミクスに深刻な影響を与えるため、絶望的な状況のために取っておく必要があります。

技術的なデータについてはこれくらいにして、GFX100S の内部に何が入っているのかを理解していただくために、中判フォーマットがあまりにも限定されているスタジオの人里離れた場所で撮影した画像をいくつか紹介します。

富士フイルム GFX 100S ビデオモード

理論上、GXF 100S のビデオ モードは控えめに言っても魅力的です。まず、画面が実際には調整できない場合でも、2 つの軸 (水平および垂直) で傾斜可能であること、およびケースにはステレオ マイク入力とヘッドフォン出力が (両方とも 3.5 mm ミニ ジャック形式で) 装備されていることに注意してください。ミニHDMI出力（タイプD）。

さらに、センサーの大きなサイズに関連するすべての固有の品質 (被写界深度、ぼかしの品質など) はビデオでも有効です。

しかし、GFX 100S が 50s II と明らかに異なるのは、提供される録画フォーマットです。ここでは、H.264 または H.265 コーデックを使用して、フル HD で最大 200 Mbit/s、フル HD で最大 400 Mbit/s の内部録画が可能です。 UHD または 4K DCI (はい、"真実"映画用に設計された 4K も提供されます) (ログでは 4:2:2 10 ビット)。画像をトリミングせずにすべて表示します。つまり、必要に応じて、ポストプロダクションで解釈の大幅なマージンを維持したり、HDR ビデオを作成したりできる可能性が保証されます。圧縮レベルは、オールイントラ (画像ごとの圧縮) またはロング GOP (画像のグループごとの圧縮) で記録できます。最後に、DCI 4K などの UHD の場合、提供される最大フレーム レートはプログレッシブ モードで 30 fps ですが、フル HD では最大 60 fps で録画できます (これもプログレッシブ モード)。この情報をよく理解するには、お気軽にご相談ください。ビデオ形式に関する記事。

センサーの寸法に関連して被写界深度が非常に浅くなる可能性があることを考慮すると、焦点の精度の問題はビデオと同様に写真でも重要であることは明らかです。オートフォーカスを利用したいすべてのユーザーは、被写体の検出はかなり効果的ですが、デバイスは点の移動において若干の滑らかさに欠ける場合があり、ジャークが敏感になる場合があることに注意してください。

富士フイルム GFX 100S の価格と入手可能性

Fujifilm GFX 100S は 2021 年 1 月に発表され、2 月から販売されています。このデバイスはフランスで入手可能ですレンズなしの価格は5999ユーロ。